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又读了一本博尔赫斯

作者：来源：热度：163527 时间：2022-01-25 07:41:37

博尔赫斯写这本故事的时候应该是读了一些北欧的东西。或者说，大量汲取了北欧的素材和灵感。冰岛萨迦和易卜生就出现了不止一次，《贝奥武普》和《埃达》，还有卢纳字母。
一般

博尔赫斯写这本故事的时候应该是读了一些北欧的东西。或者说，大量汲取了北欧的素材和灵感。冰岛萨迦和易卜生就出现了不止一次，《贝奥武普》和《埃达》，还有卢纳字母。
一般而言，我们读一个作者的书。同样的引证出现超过一次，就会觉得这人储备量有限。还觉得他，有点烦。
但是博尔赫斯就不，你觉得他能拿同一个东西玩出花来。从任意一个方位定格，又一副全然不同的景致。连“威廉·莫里斯风格”都作为一种抑抑的风格打了两次底色。读着他的隐喻的迷宫，你也觉得这段路似曾相识又不相识。
目前为止，我还没有读过任何一本评述博的议论。对于这样的作家，未尝不是好事。我能先自由地呼吸这种强健、独特的味道。其实欣赏性（感受力）的东西相较而言是简单得很了，原创性（创造力）的太难。作家写日记往往最顺手，盖因只需要记录哲思和生活之美。写书评，玩类比，也是得心应手。但是伟大的作品完全是另一条路，它必须有自己独特的部分。
博尔赫斯能挖掘书写形式的最大余韵，用寓言体改造这个世界，到它呈现出适宜被呈现的那种姿态。《镜子与面具》是最典型，或说最古典的一篇。国王与诗人，三次层层递进的礼赞。
而通过别人叙述、写一本书的注解如此的方法，短篇小说一下子拉开了很大的张力。
这和书的装帧相得益彰。厚实的书页，宽落的行间距字间距。完全留给了你“若有所思”的空间。
这本故事集子，他遇到了年轻时候的自己，这是时间线上的相互观照：
我没有子女，对这可怜的小伙子感到一种眷恋之情，觉得他比我亲生的儿子还亲切。
我明白，在一个不满二十岁的小伙子眼里，七十多岁的老头和死人相差无几。
他所崇尚的美，带有某种通灵的性质：
了解到美的罪孽，因为这是禁止人们问津的。
此外，任何旅行都属于宇宙范畴。从一个星球到另一个星球，和从这里到对面的农场并没有不同。你进入这个房间也是一种宇宙旅行。
忽然便记得刘亮程在《一个人的村庄》里，写，“我”在村田里将一捧土移到另一处，这是改变了世界，这是对世界的影响。
改造世界之职业解散——
新闻界不再发表政府要人的文章和相片，他们不得不寻找诚实的职业；有些成了优秀的丑角演员，有些成了好郎中。
这就是很可爱的讽刺了。
阿道夫·希特勒变成死亡的慈善家。让人想起昆德拉在《不能承受的生命之轻》的序章中，写希特勒一张照片将他带回往昔岁月。
书里的摘句在原文中贴切宜时，单独拿出来也能镇得住场。
星球鳞片闪闪的躯体形成蜿蜒的宇宙之蛇。
假如我们看出一首诗表达了某种渴望，而不是叙述一件实事，那首诗就是成功之作。
逐渐失明并不是悲惨的事情。那像是夏季天黑得很慢。
……我无意描述家具，因为尽管光线很强，我不敢肯定是否看到。这里容我作一些解释。看到一样东西，首先要对它有所了解。比如说，扶手椅是以人体及其关节和部位为先决条件的，剪刀则以剪断的动作为先决条件。灯盏和车辆的状况也是如此。野蛮人看不到传教士手里的《圣经》，旅客看到的索具和海员看到的索具不是一同事。假如我们真的看到了宇宙，我们或许会了解它。
“谁都看不了两千本书。我活了四个世纪只看了五六本……印刷这一行业已经取缔，它是最糟糕的弊端之一，容易把没有流传必要的书籍增加到使人眼花缭乱的程度。”
存在是被感知，这是我们独特的世界观的原则、手段和目的。
目标一旦实现，时间也就停止，或者说得更确切些，以后发生的事就无关紧要了。
对于被囚禁的人或者盲人来说，时间仿佛是缓坡上徐徐流去的河水。阿雷东多不止一次地达到那种没有时间概念的境界。
人们模仿敌人，最终与敌人有了相似之处。
全书中，《翁德尔》是我最爱。这简直是精炼成仙丹的史诗。
一天能干很多事情，劳作如同一个不存在的尽头。一天连一件事都不能做尽兴，一句话心头嘴上掂量，日夜嚼不净。寓言，是故事的最极致的模型。而故事本来最好玩之处就在于每个人都在其中读到自己的东西。这就是「读者视域」与「作者视域」的结合。
今天疯了一般肝了三篇稿……我是说……如果你觉得还喜欢的话，要不要推荐给你喜欢的人呀~对就是下面这个中二的图片！（并不

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