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"我们华语乐坛真的要完蛋了吧？"

作者：来源：热度：145869 时间：2022-01-09 06:42:14

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随之公布的华语乐坛年度十大热歌名单让我和室友双双呆在了电脑面前。

她一脸不可思议地问出了我的心声：

“那个，是没好歌了吗？我们华语乐坛是不是要完蛋了啊？&rdq

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随之公布的华语乐坛年度十大热歌名单让我和室友双双呆在了电脑面前。

她一脸不可思议地问出了我的心声：

“那个，是没好歌了吗？我们华语乐坛是不是要完蛋了啊？”
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为了看TMEN音乐盛，我和室友安静地在电脑前蹲了快一个小时，因为，它给出的嘉宾名单过于诱人。

周杰伦歌曲串烧、刘若英和五月天合作的歌曲串烧，还有周深、毛不易、薛之谦。

微博上一群人嗷嗷着鹅爹大气的同时不禁感叹，爷的青春真的回来了！
可是当年度十大热歌名单公布时，我真切的感觉到，现在的华语乐坛远不如曾经“神仙打架”的辉煌时期了。

因为在TMEN评出的年度十大热曲里，出现了涉嫌抄袭的歌曲。

仅仅是涉嫌抄袭这一条，这首歌就失去了被评选为经典的资格，可是它却堂而皇之地躺在了年度热歌的名单里。

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这让我想起了某位“歌手”在面对自己作品涉嫌抄袭的质疑时给出的回应：

“至少我比他红，现在抖音天天都是我的歌，这是他能比的吗？他好为什么没有火呢？”

当时的我，一直在想，难道是梁静茹给他的勇气让他说得出口这句话吗？
时至今日，我想明白了。应该是流量吧。

流量带给他的红利是他的底气，让他可以忽略自己作品的质量，让他可以做出口水歌，只要受欢迎就行。

或许，这就是华语乐坛和许多原创歌手面临的窘境吧。

相比原创者们几年时间用心打造出来的专辑，那些平均一个月就刷新一次的口水歌好像更符合下沉市场的娱乐需求。
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我翻出了自己初中时常用的mp3，里面被周杰伦、许嵩、五月天、苏打绿、林俊杰、孙燕姿等歌手的歌填满。

当时的青春，是被这些旋律上的色。

可将近十年过后，我再打开QQ音乐，最近播放的列表里安安静静躺着的，还是他们的歌。

并非是我念旧，而是当抄袭、口水歌、用词堆砌产生的伪古风充斥着音乐平台时，我发现，能入心的，都是那些真正优质的歌曲。

疫情在家时，我去考古了许嵩，在他的采访里，我看到了这样一句话：

“很多人不再专门去听音乐，音乐的地位变成了视觉的附庸”。

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是啊，现在的音乐更多时候是作为一个配菜出现在这场短视频盛宴中，人们更关注视觉化的东西，更喜欢从视觉得到的直观感受。

这是不可阻挡的大众审美趋向。

这是个急躁的社会，比起让时间去考验，更多人选择以流量来衡量，衡量一首歌的价值。

可烂大街却无法感同身受的音乐，如何成为拉我一把的力量？

音乐绝不是短视频的附庸，好的音乐永远应该有一席之地。
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我在“华语乐坛是不是要完蛋了”的词条下，也看到了不同的声音：

“抖音歌怎么不能评十大热歌了？大家喜欢不就行了！”

或许它们简单的曲调和简单的歌词，的确可以让更多忙碌的人更加容易地欣赏，可是，它们的确不符合一首热歌该有的价值。

就像“白月光在照耀，你却想起他的好”永远也无法与“天青色等烟雨，而我在等你”比肩。

它们当然可以被喜欢，但却不能被捧上神坛或者奉为经典，去一点点降低观众们接受的底线。

每一个说服自己跟得上潮流的人都是同质化内容的推手。

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我和室友讨论着被评出的这十大热歌，她叹息着跟我说：

“我买不起mp3的时候，大街小巷都放着我爱听的歌，但当我能买起mp3的时候，才发现大家早就不专门去听歌了。”

或许，这就是时代留下来的无奈吧。

但假如所有人都只是为了短视频的传播去做歌，那么谁又来为我们这代人创作音乐？

一味地迎合市场，最后迷失的只有自己。
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我们的华语乐坛没有完蛋，因为还有优质的音乐人在输出，依然有人真挚地热爱着音乐。

歌手有自己的使命，好的音乐人不迎合、只引领。

“它在颁奖典礼之外的地方生长的很好。”

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或许，真正值得我们思考的，应该是华语乐坛的走向。

老一辈的音乐人会渐渐淡出人们的视野范围，取而代之的是新走上乐坛的人，决定他们能走多远的很大一个因素是流量。

可是如果一切都由流量支配，优质的歌曲能出现多少呢？
“别推了，可以了。再刷就变味儿了。路走慢点儿挺好的。”

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